いつか行ってみたい場所のひとつ、中国、蘇州。
東洋のベネチアと呼ばれる運河の街。
でも行けば寂しくなるような気がする場所でもある。
なぜか耳に残っている蘇州夜曲の悲しげなメロディーのせいか。
掩妝奩 繡帷暫卷 青瓦樓外霜滿天
柳蕭疏 秋濃風淺 寂寞怎無端
小窗鶯聲又一晚 漁火孤帆蘆葦田
擾動銀波幾萬點 愁來對絲弦
杳雲煙 暮裡雨暖 折取桃枝欹枕前
渺人間 織錦一展 與君總相歡
幾曾春風共此景 當時北雁今已還
忍顧紅香隨波遠 消損鏡中顏
角聲殘 琴長曲短 華年寧將就彩鴛
捻晨燈 新酒半盞 且酌向寒山
剪卻秋水繡紅鸞 醉裡相思千百篇
曉鐘深處著畫箋 催得流光換
君がみ胸に 抱かれて聞くは
夢の船唄 鳥の歌
水の蘇州の 花ちる春を
惜しむか柳が すすり泣く
花をうかべて 流れる水の
明日のゆくえは 知らねども
こよい映した ふたりの姿
消えてくれるな いつまでも
髪に飾ろか 口づけしよか
君が手折りし 桃の花
涙ぐむよな おぼろの月に
鐘が鳴ります 寒山寺
食堂店主のLuongと看板娘2名とのFour Shot。
Luongは俺の今の食生活において欠かせない人物で、毎日の昼食のお世話になっている。
時々ベトナム特有の「動くものは何でも食べられる」理論の料理を出され辟易することもあるが、それ以外はどれもかなり旨い。
食堂を手伝う2人の娘はいづれも陽気で、最近は日本語を覚えだしてきた。
食堂は俺の部屋の真下にあり、センターにいる中で衣食住のうち２つを満たしている。
衣については気にしないので、実質は生活における2つの生活の基礎は成り立っている。
この3人、同じ食卓を囲む家族のような存在だったのだが、このたび娘2人がコロナも落ち着き学業に戻ることになった。
夜、食事がてらの小宴会で彼女達の送別会を実施した。
機会があったらまた戻ってくることを約束して・・・
Phuong, Van Anh, hẹn gặp lại nhé!
飛光よ、飛光よ、汝に一杯の酒をすすめん
この一文を思い浮かべるたび涙が出そうになる。
これは、俺が愛してやまない沢木耕太郎著の「深夜特急」内に登場する言葉。
中国、唐の時代の詩人、李賀の漢詩の一文。
「深夜特急」に対する玉造猫という方が書いた書評を以下に示す。
俺のこの漢詩に対する思い、「深夜特急」に関する感想を見事なまでに伝えてくれている。
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本を読むとは、ときに不思議な体験だ。いまさらわたしが書評を書くなどおこがましい『深夜特急』。でもやはり書きたい。
著者は二十六歳のとき一年かけて、そのときしかできない旅をし、十年後に『深夜特急』を二巻書き、その六年後に三巻目を書いた。さらに十六年たってその旅とその三巻の本に関する本『深夜特急ノート』を書いた。わたしはどの本も出版後すぐ読んだ。
最近「初の短編小説集！」と帯に書いた著者の新刊『あなたがいる場所』を読んだあと、思いだして『深夜特急ノート』を本棚から出してきた。当然のなりゆきと言おうか、そのまま引き続き『深夜特急』を初めから終わりまで読むことになった。前は図書館のハードカバーで三冊借りたのだったが、今度は文庫で六冊買って読んだ。
前は読み過ごしていたところに目がとまった。付箋を貼り、行に線を引き、読み終わってからまたその頁に戻った。
飛光飛光 勧爾一杯酒
文庫で５「トルコ・ギリシャ・地中海」篇、第十五章「絹と酒」。書簡体で書かれた章の中で、二十六歳の「僕」がギリシャのパトラスという町から船に乗り、イタリアのブリンディジに渡ろうとしている。青い地中海、空も陸さえも青い。「僕」は旅で出会った若者たちのことを思いだし、「彼らがその道の途中で見たいものがあるとすれば、仏塔でもモスクでもなく、恐らくそれは自分自身であるはず」だと思う。そして「取り返しのつかない刻がすぎてしまったのではないかという痛切な思いが胸をかすめ」、「僕を空虚にし不安にさせている喪失感の実態が、初めて見えてきたような気が」する。甲板で酒を飲んでいた「僕」は「泡立つ海に黄金色の液体を注ぎ込んだ」。
ここで李賀の詩が出てくる。「飛光よ、飛光よ、汝に一杯の酒をすすめん。その時、僕もまた、過ぎ去っていく刻へ一杯の酒をすすめようとしていたのかもしれません」
五冊目まで読んでくる間、頭から抜け落ちていたが、李賀は実は一冊目、第一章でちゃんと登場していたのだった。Ｔシャツ三枚靴下三足といった持ち物のなかに本は三冊、西南アジアの歴史の本と星座の概説書と、読める本といえば中国詩人選集の李賀の巻だけ、として出てくる。
李賀という詩人について、わたしは、昔『深夜特急』を読んだときはもちろん今回再読したときも、名前さえ知らなかった。それで読み落としていたのだ。
ここへ来て初めて一行だけ李賀の詩に触れ、とりあえずネットで検索してこの詩を全部読んだ。詩集を読むのは改めてのことにしても、李賀がどういう詩人か、だいたいのところを知った。
その目で読み直すと、『深夜特急ノート』には、持っていく本になぜ李賀を選んだかについての言及があった。 二十七歳で夭折に近い死に方をした、「長安に男児あり 二十にして心すでに朽ちたり」という詩がポール・ニザン「ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとだれにも言わせまい」と共鳴しあって記憶に残った、と言っている。
わたしは唸った。著者は最初に李賀の名前だけをさりげなく出しておき、終章近くで詩人の神髄に触れる一行を置く、しかしこれもさりげなく。
しかも最初と最後が書かれた間には六年もの時間がたっていたのだ。
若いとき読んだ『深夜特急』はひたすらおもしろく、わたしはこんな風にしてひとり旅をしたいと思ったものだ、もちろんできはしなかったけれど。今老齢になっても、香港のところを読めば、もしかしたら香港だったら行けるかもしれないと思い、パリのところを読めば、それなりの旅行ならパリだって不可能ではないかも知れない、と性懲りもなく夢想している。
だがそういうことと別のところで、年を取って再び読んだこの本は、わたしのお腹の深いところに響いた。
飛光よ、飛光よ、汝に一杯の酒をすすめん。
